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揭秘中国演艺设备技术协会25周年庆典之音响阵容

9月1日晚,“中国大舞台•梦想放光彩——中国演艺设备技术协会成立25周年庆典活动”在北京21世纪剧场隆重举办。原文化部副部长艾青春、文化部文化市场司司长陈通、文化部财务司副巡视员王明亮、原文化部计财司司长及原中国演艺设备技术协会理事长张永嘉先生、德国剧场技术协会副主席加布里埃莱•霍格女士、中国演艺设备技术协会理事长朱新村先生以及来自世界各地的会员、各界宾朋1600多人齐聚一堂,共襄盛举,场面十分隆重。

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中国演艺设备技术协会成立25周年剪影

此次盛典的主创团队阵容豪华,其中音响顾问由业界大咖宋多多先生担任,他通过EAW扬声器打造了一套新颖独特的扩声系统。

舞台左右两侧的H架上,各堆叠安装6只EAW Anna模块以及3只Otto次低频模块,覆盖一二层观众席;两只EAW红线系列RL12扬声器配合两只RL15扬声器作为舞台监听。

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主扩选用EAW Anna&Otto 自适应系统

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宋多多先生现场讲解多声道环绕技术

宋多多老师揭秘音响系统
扩声系统为何采用这样的设计?整套系统有何亮点?

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【易科国际】这次扩声系统的设计十分新颖,多多老师可以给我们简单介绍一下吗?
【宋多多老师】“这套系统实际上是多声道系统。在多声道系统中,由于每一个发声点都要覆盖全场,因此对音箱的品质有很高要求。只有高功率、高保真、高频宽的扬声器才能用来做多声道系统。其次,多声道系统应用于拓展艺术表现,这是对过去常用的、只有两个声道的立体声系统的一个扩展。这基于人耳对声音的分辨力以及人耳对声音的方向性。为什么我们要利用和组合多声道系统?这是因为从艺术构成的角度来说,每个人对乐器的爱好不同,而在多声道系统中,人们可以自由选择,是以二胡为中心的mix比例,还是以琵琶为中心的mix比例。所有声音都呈现在面前,任你随便选择、自由组合,用我们的俗话说,就是音乐听起来不打架。这样才是真正让每个艺术家都有机会独立呈现,过去的立体声系统做不到这点,只能依赖于配乐的老师,一会让二胡独奏,一会让琵琶独奏,一会让笛子独奏,它只能采用这样的方式,但是现场多声道实时演出就能让你随意选择。”

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女子十二乐坊演奏时EAW  JF56无源二分频扬声器用于多点回放

【宋多多老师】“是的。分别对应四种乐器,前面是两个笛子,后面是扬琴和古筝。这样,我们让现场观众自然地听Mix。”

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二胡演奏者在靠近前区的RunningMan DLM扬声器旁演奏


【易科国际】我注意到前面灯光秀的音乐也很震撼,请问这是怎么做到的呢?
【宋多多老师】“多声道系统不仅是一个声场分布,更重要的是一个音乐与效果之间的分配。比如今晚的灯光秀,主音箱出来的是音乐,然而整个多声道系统出来的是环绕声效果。效果音随便飞、随便跑,它来源于自然,还源于自然,为艺术做陪衬。这样既有自然环境的空间感,又有艺术的分配比例享受,这就是多声道的魅力。”

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灯光秀配合多声道环绕声效果

【易科国际】这次是老师与EAW Anna & Otto自适应系统的首次合作,感觉如何?
【宋多多老师】“EAW这套系统非常好。首先在我们现有的剧场环境中,并不具备多角度、多方位的安装条件,也就是说这些场馆并没有支撑的吊点。常规的音响系统必须要找到一个结构关系去吊挂这个东西,然而吊挂的支撑点涉及非常复杂的力学关系,需要庞大的力学支撑,在我小小的舞台上不可呈现。而EAW这套系统可以弥补这点,它不需要庞大支撑,只需要四个点甚至是三个点就可以支撑,关键是安全性还得到了保证。由于这个扬声器系统可自适应调节,就形成了我任意选择一个(安装)点,都可以计算出楼上、后区、中区、前区的覆盖情况,做到声场均匀分配。主要是两大优势,一个是解决了力学支撑点的问题,一个是解决了声场分布均匀的问题。我一层观众席和挑台都跑过了,均匀度是一样的。对于艺术呈现而言,均匀度必须一致,否则就不可能做到所有观众都是同一种享受。过去传统剧院有甲票、乙票和VIP,有了这套系统所有座位都是VIP。”

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EAW自适应系统解决了力学支撑点和声场分布均匀的问题

9月1日晚上11点,本次盛会在一片欢声笑语中落下帷幕。精彩纷呈的节目经过匠心设计的音响系统诠释,为到场嘉宾奉上一场视听盛宴。

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EAW: JF56 自适应系统Anna/Otto

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